Siapa saja yang mencari inspirasi kecantikan sebaiknya melihat lebih dekat pada sinema Bollywood. Anda tidak perlu menjadi penggemar film untuk menghargai bouffant yang rumit dan gaya cat-eye tajam yang dikenakan oleh aktor-aktor pada tahun 1960-an, atau bayangan mata pastel dan rambut terbelah tengah dari tahun 1970-an. Ditambah lagi, penampilan kamp whimsical dari tahun 1980-an, mata smokey di tahun 1990-an, dan blowout bouncy di tahun 2000-an yang disaring melalui lensa India membuktikan bahwa Bollywood telah lama mengikuti tren global.
BACA JUGA:Priyanka Chopra Jonas Mengaku Sangat Bangga Dapat Mewakili Keindahan India
Bintang-bintang seperti Rekha dan Zeenat Aman selalu menjadi daya tarik bagi mereka yang tahu, menyajikan inspirasi riasan dan rambut yang tak ada habisnya kepada jutaan orang dengan setiap rilis film baru atau penampilan di karpet merah. Mereka tentu saja sangat terwakili dalam daftar momen kecantikan Bollywood yang dicintai berikut ini karena penampilan era-defining mereka—banyak di antaranya terus memberi makan imajinasi para seniman yang masih menggunakannya sebagai titik referensi. Namun, yang sama menariknya adalah para trendsetter industri yang lebih tenang, mereka yang menyelinap ke dalam kesadaran kita dan tidak pernah pergi ketika kredit mulai bergulir.
Bazaar meminta pendapat dari sekelompok kreatif di industri kecantikan dan mode tentang beberapa tampilan kecantikan terbaik dari sinema Hindi. Para profesional India dan India-Amerika ini bekerja langsung dengan bintang film kelas A dan mengelola perusahaan kecantikan mereka sendiri, dan semuanya tumbuh dengan dosis sehat Bollywood. Baca terus pilihan film mereka di bawah ini, yang mencakup berbagai macam dari arsip hingga modern.
Madhubala di Mughal-E-Azam (1960)
“Mughal-E-Azam menjadi ikonis karena suatu alasan, namun riasan aktris Madhubala yang benar-benar mencuri perhatian. Bibir merahnya yang berbentuk sempurna dipadukan dengan mata setengah bersayap dieksekusi dengan sangat sempurna, dengan presisi yang menginspirasi pekerjaan saya hingga hari ini.” —Kirin Bhatty, penata rias selebriti
Sadhana di Woh Kaun Thi? (1964)
“Bollywood vintage penuh dengan momen kecantikan yang luar biasa, dengan glamor tradisional serta tampilan modern global. Saya sangat menyukai Meena Kumari dalam Pakeezah, tetapi favorit saya adalah poni pendek pada aktris Sadhana, yang pertama kali saya temukan dalam Woh Kaun Thi? Poni tersebut benar-benar cocok dengan wajahnya dan sepenuhnya mengubah penampilannya. Tidak diragukan lagi bahwa poni itu terinspirasi oleh poni pendek Audrey Hepburn di tahun '50-an, tetapi di India, sejak saat itu, Sadhana dikenal dengan gaya rambut ini, yang dijuluki 'Sadhana Cut.' Ia juga menguasai winged eyelineryang lazim pada zamannya.” —Tayaba Jafri, direktur kecantikan global di Laura Mercier
Sharmila Tagore di An Evening in Paris (1967)
“Sharmila Tagore adalah aktris India pertama yang mengenakan pakaian renang di layar, dalam film An Evening in Paris, tetapi penampilan eyeliner bersayapnya yang benar-benar membekas bagi saya. Eyeliner tebal khas tahun 1960-an, dengan flick yang sempurna, begitu identik dengannya sehingga saya hampir percaya ia yang menciptakannya! Ia juga sering memakai double liner, dengan sayap besar di atas dan garis lain di bawah, menciptakan tampilan mata kucing yang dramatis dengan double flick. Saya masih sering merujuk pada penampilan ini.” —Kirin Bhatty
Zeenat Aman di Haré Rama Haré Krishna (1971)
“Saya terus-menerus dipengaruhi oleh Zeenat Aman sepanjang kariernya, terutama dalam film-film seperti The Great Gambler dan Haré Rama Haré Krishna. Saya pikir ia jauh lebih maju dari zamannya, dalam hal menjadi panutan utama untuk seksualitas feminin. Ketika saya melihat kembali, ia tidak lekang oleh waktu baik dalam hal kecantikan maupun gaya. Bagaimana ia beralih dari gadis biasa dalam Satyam Shivam Sundaram ke peran-peran disko yang menyenangkan, ada begitu banyak hal yang bisa dipelajari dan diambil inspirasi.” —Sandhya Shekar, penata rias selebriti
Meena Kumari di Pakeezah (1972)
“Ibu saya sangat terobsesi dengan Pakeezah, jadi kami menontonnya berkali-kali—dan maksud saya berkali-kali—saat saya tumbuh dewasa. Saya terobsesi dengan eyeliner ikonik Meena Kumari dan rambutnya yang berwarna terang dan mengalir. Saya menyukai bagian-bagian dalam film di mana ia berdandan maksimal dan tampil glamor untuk adegan-adegan menari, tetapi juga ketika ia tampil alami dan tidak terlalu berhias. Adegan di mana ia membaca surat dan memasukkan rambutnya ke dalam air tak terlupakan. Film ini membutuhkan waktu 14 tahun untuk selesai; ada jeda karena perpisahan antara Kumari dan sutradara, yang merupakan suaminya, dan ia sangat sakit selama waktu itu. Jadi, pengambilan gambar terakhirnya berbeda dari yang sebelumnya dalam film. Ia tetap terlihat cantik sepanjang film, menambah kedalaman pada kehidupan tragis karakter tersebut.” —Arati Sharma, Cofounder, Ghlee
Parveen Babi di Suhaag (1979)
“Parveen Babi adalah crush Bollywood pertama saya. Ia memiliki kecantikan modern yang kontemporer, yang menarik bagi saya sebagai desi di Amerika Utara. Dalam Suhaag, ia memerankan seorang mahasiswi yang tinggal di asrama. Dalam lagu ‘Main To Beghar Hoon,’ ia pergi ke klub malam dan minum terlalu banyak. Pakaian, rambut, dan riasannya sangat sempurna. Saya menganggap riasan itu sangat memukau dan masih begitu kontemporer. Ia memiliki gaya dan kecantikan yang unik, dan mengingatkan saya pada Jaclyn Smith.” —Tayaba Jafri
Zeenat Aman di Dostana (1980)
"Ada beberapa momen yang menarik bagi saya dalam sinema Bollywood. Mereka mungkin bukan tampilan kecantikan yang paling populer di kalangan penggemar Bollywood, tetapi mereka benar-benar sebuah pengungkapan bagi saya sebagai seorang remaja Kanada generasi pertama dengan orang tua imigran. Pengenalan pertama saya kepada Zeenat Aman adalah melalui film Dostana. Saya belum pernah melihat seorang aktris Bollywood mengenakan pakaian Barat dengan alis tipis yang melengkung dan riasan yang terinspirasi dari tahun 70-an, dan rambutnya lebih pendek daripada yang dikenakan oleh aktris India saat itu. Meskipun saya menyukai menonton film Bollywood, saya tidak benar-benar merasa terhubung dengan mereka. Penampilan ini membuat saya menyadari bahwa sinema India sebenarnya bisa keren bagi saya sebagai seorang remaja!" —Harry Josh, penata rambut selebriti dan pendiri Harry Josh Pro Tools
Hema Malini di Naseeb (1981)
"Momen lain yang menarik perhatian saya adalah Hema Malini dalam film Naseeb. Ada adegan pernikahan di mana ia mengenakan gaun pengantin putih, dan ketika ia mengangkat selendangnya, ia memiliki poni yang pendek dan keriting. Saya belum pernah membayangkan seorang wanita India dalam gaun pernikahan Kristen, apalagi dengan poni yang keriting! Itu adalah sesuatu yang berkesan bagi saya, dan sebuah pengungkapan bagi diri saya yang lebih muda untuk mengetahui bahwa ada komunitas Kristen India." —Harry Josh
Rekha in Umrao Jaan (1981)
"Rekha dalam film Umrao Jaan selalu membuat saya terpesona. Film itu telah tinggal bersama saya untuk waktu yang lama—ini adalah salah satu film paling indah yang pernah saya lihat. Ia juga dikenang karena perannya dalam Khoon Bhari Maang, di mana ia menjadi ikonik, tetapi saya menganggapnya sebagai camp, sementara Umrao Jaan adalah kecantikan yang begitu glamor. Ia memerankan seorang pelacur, dan ketika ia menyanyi dan menari dengan mulut yang gelap dan mata yang dibesar-besarkan, itu adalah puncak dari sebuah pengalaman sinematik. Tentu saja, ada pendahulu dari tampilan ini, seperti Madhubala dalam Mughal-E-Azam, tetapi bagi saya, selalu ada Rekha. Bibir merahnya sangat didefinisikan dengan sempurna, dengan sedikit sentuhan kilau di tengahnya, dan mata ditonjolkan dengan eyeshadow, bukan hanya eyeliner atau kohl, menjadikannya lebih glamor. Cara Rekha berevolusi dalam kecantikannya jauh melebihi zamannya." —Mitesh Rajani, perias rambut dan makeup artis Bollywood
"Saya akan selalu menjadi penggemar kecantikan klasik Rekha dari Asia Selatan. Kecantikannya begitu anggun dan menyentuh dalam peran-perannya yang lebih tradisional, seperti di Umrao Jaan, di mana ia memerankan seorang pelacur. Riasannya luar biasa, dan ada begitu banyak adegan di mana tampaknya air matanya berkumpul di matanya sebelum mengalir di wajahnya. Hal itu sangat sesuai dengan kehidupan tragis yang ia gambarkan. Film itu akan selalu membuat saya menangis. Rekha juga memerankan gadis desa dengan sempurna. Catatan kecantikan yang tak terlupakan adalah rambutnya yang dikepang dan tato titik-titik dalam formasi berlian di dagunya dalam film Mr. Natwarlal, yang sangat keren dan sesuai dengan karakternya." —Tayaba Jafri
Parveen Babi di Namak Halaal (1982)
"Ketika masih kecil, saya pikir Parveen Babi dalam Namak Halaal memiliki tampilan ikonik—rambut besar, bayangan metalik yang disemprotkan, dan gaun sequin emas sungguh membuat saya terkesan. Sekitar waktu saya menonton film ini, saya pergi ke pertunjukan drag dan ratu dari parade itu memiliki tampilan yang serupa—dan itu, bagi saya, merupakan personifikasi glamor yang terbaik! Bertahun-tahun kemudian, ini mengilhami sampul majalah yang saya gayakan dengan Cindy Crawford dalam gaun Balmain bersequin emas—nuansa supermodel ’90-an yang tidak malu-malu, dengan kalung berlian mentah untuk menambah sentuhan India. Itu pasti adalah penghormatan kepada gaya seksi dan gerakan tari Parveen!" —Anaita Shroff Adajania, penata gaya Bollywood
Sridevi di Mr. India (1987)
"Saya tidak bisa mengabaikan kecantikan dan keanggunan abadi dari almarhumah Sridevi. Kehadirannya di layar memikat; kecantikannya tidak terbatas. Baik itu penampilannya yang gaib di Chandni atau perannya yang nakal dan bersemangat di Mr. India, Sridevi dengan mudah membawa setiap tampilan dengan elegansi. Keterampilannya dalam gaya rambut dan makeup tidak terbandingkan—ia bisa memakai setiap tampilan, mulai dari yang lembut dan romantis hingga yang berani dan dramatis. Kemampuan Sridevi untuk memikat penonton dengan senyum bersinar, mata ekspresif, dan makeup yang sempurna tidak ada duanya." —Manish Malhotra, perancang busana dan kostum
Rekha di Khoon Bhari Maang (1988)
"Moment kecantikan ikonis yang ingin saya bicarakan ada dua, satu yang saya kagumi dan satu yang saya ciptakan. Pertama adalah Rekha dalam film yang sekarang menjadi klasik kultus, Khoon Bhari Maang. Itu adalah kemegahan dan gemerlap bintang, kehebohan dan glamor yang berlebihan pada puncaknya. Itulah Bollywood yang kami cintai." —Sabyasachi Mukherjee, perancang busana couture
"Rekha selalu menonjol. Saya menyukai mata indahnya yang ditonjolkan dengan baik di film Khubsoorat, dan perannya di Khoon Bhari Maang, di mana ia mengubah karakternya untuk berkembang menjadi sosok chic dengan berbagai aksesori kepala glamor. Makeupnya sangat sempurna dengan mata yang berkilau. Saya dengar bahwa ia melakukan makeup sendiri, dan masih melakukannya. Banyak inspirasi saya berasal dari masa lalu, dari era eyeliner grafis dan kontur yang kuat, dengan semuanya sangat terdefinisi. Aktris pada tahun 60-an dan 70-an seperti Saira Banu dikenal karena tampilan liner grafis mereka dan cara mereka bereksperimen dengannya. Pengaruh saya berasal dari masa-masa tersebut dan kurang dari sinema dari tahun 90-an dan seterusnya." —Sandhya Shekar
Urmila Matondkar di Rangeela (1995)
"Sebagai seseorang yang telah sangat terlibat dalam dunia mode dan kecantikan di Bollywood, merupakan tantangan untuk menonjolkan hanya beberapa tampilan yang menonjol di tengah semua momen ikonis di layar. Sebagian besar dari mereka bukan hanya tampilan kecantikan—mereka adalah momen yang telah melampaui waktu, meninggalkan kesan abadi di hati dan pikiran penonton di seluruh dunia. Jika saya harus merenungkan beberapa yang paling berkesan bagi saya, saya harus memulainya dengan Rangeela. Film ini memiliki tempat istimewa di hati saya, karena menandai awal dari kenaikan saya di industri sebagai perancang kostum. Urmila Matondkar menggambarkan kecantikan alami, dengan mudah menghadapi setiap tampilan yang dilemparkan ke arahnya. Rambutnya yang berisi hampir menjadi sebuah karakter; dan untuk makeup, saya berusaha untuk menampilkan ia dalam berbagai tampilan, jadi makeupnya bervariasi mulai dari bibir nude yang halus hingga warna yang berani dan dramatis, dengan smoky eyes." —Manish Malhotra
Manisha Koirala di Bombay (1995)
"Saya adalah seorang hopeless romantic, dan saya suka memikirkan kecantikan sebagai sebuah gagasan romantis. Acuan saya selalu adalah Bollywood—itu yang saya tonton sejak kecil. Film-film awal dari sutradara Mani Ratnam—mulai dari Roja hingga Bombay, dan beberapa filmnya dalam sinema Tamil and Telugu—semua merupakan pengalaman yang menentukan bagi saya. Cara ia menunjukkan wanita begitu indah; saya masih melihat cara rambut dan kulit dalam film-film tersebut sebagai referensi. Saat ini, kita berbicara tentang kemewahan yang tenang, dan bagi saya, film-filmnya terasa seperti itu saat itu. Mereka jauh lebih maju dari zamannya. Ia telah menyempurnakan cara membuat wanita terlihat cantik tanpa melakukan terlalu banyak. Ini pasti bukan glamor Bollywood konvensional." —Mitesh Rajani
Juhi Chawla di Yes Boss (1997)
"Saya masih kecil waktu itu, tetapi saya sangat menyukai melihat keriting Juhi Chawla dalam film Yes Boss—khususnya, dalam sebuah adegan di mana ia mengenakan gaun kuning. Saya memiliki rambut super-keriting saat saya kecil, dan saya ingat menonton rambut keriting Juhi dan merasa dilihat! Saya merasakan hal yang sama tentang rambut panjang, keriting Kangana Ranaut dalam Gangster. Itu adalah momen berkesan lainnya bagi saya—kesadaran bahwa rambut keriting bisa cantik! Tentu saja, butuh beberapa dekade bagi saya untuk mulai merangkul gelombang dan keriting saya sendiri, tetapi saya dengan jelas mengingat dua momen kecantikan tersebut ketika saya sedang tumbuh dewasa." —Kiku Chaudhuri, pendiri bersama Shaz & Kiks
Kajol di Kuch Kuch Hota Hai (1998)
"Pandangan saya tentang adegan di Kuch Kuch Hota Hai di mana Kajol berdandan untuk mengesankan Shah Rukh Khan—yang hanya tertawa padanya, membuatnya malu—telah mengalami evolusi yang besar. Ketika pertama kali saya menontonnya sebagai seorang anak, saya pikir makeup-nya 'jelek.' Ini memperkuat stereotip yang saya tumbuh dengan, bahwa seseorang hanya boleh menggunakan makeup dengan cara tertentu, dan tidak kecuali kita secara konvensional cantik atau telah bertransformasi sepenuhnya. Sekarang, ketika saya mengunjunginya lagi, saya pikir itu adalah tampilan makeup yang menyenangkan, ceria yang menggambarkan karakter yang menyenangkan, ekstrovert Kajol. Bibir merah jambu terang itu ikonik! Dalam bayanganku, jika film ini dibuat pada tahun 2024, Kajol akan memakai tampilan itu untuk dirinya sendiri, bukan untuk mengesankan seorang anak laki-laki. Sebagai catatan tambahan, saya juga selalu menyukai alis satu garis Kajol dalam semua filmnya." —Priyanka Ganjoo, pendiri Kulfi Beauty
Aishwarya Rai di Hum Dil De Chuke Sanam (1999)
"Saya dibesarkan dengan ingin menjadi seorang aktris Bollywood—ya, saya tahu, seperti hampir setiap orang Asia Selatan di luar sana. Tapi saya sepenuhnya yakin bahwa itu akan terjadi, dan saya akan menghabiskan berjam-jam untuk menonton ulang adegan, berlatih dialog, dan belajar gerakan tari. Dan kecantikan adalah bagian besar dari film bagi saya. Makeup mata Aishwarya Rai dari film Hum Dil De Chuke Sanam dalam lagu 'Nimbooda' adalah salah satu tampilan favorit sepanjang masa bagi saya, dan benar-benar memukau saya sebagai seorang anak. Eyeliner tebal dan mata yang berkilau sangat indah dipadukan dengan warna baby blue dari pakaiannya. Rambutnya adalah tampilan klasik lainnya: kuncir tinggi yang dibalut dengan minyak, dengan kuncir panjang yang dihiasi perhiasan. Bahkan pakaian birunya menginspirasi warna untuk merek saya, Squigs! Lucunya, anak perempuan saya yang berusia dua tahun sekarang membuat saya memutar video musik ini berulang kali, dan ia mencoba meniru semua gerakan tari." —Nikita Ramsinghani Charuza, pendiri Squigs Beauty
Aishwarya Rai di Taal (1999)
"Saya ingat melihat Aishwarya Rai di Taal, yang merupakan pertama kalinya saya melihat tampilan natural tanpa riasan di layar utama sinema Hindi. Melihat karakter utama dalam film Bollywood besar tanpa makeup yang terlihat alami terasa revolusioner pada awal tahun 2000-an. Tumbuh di era ’80-an dan ’90-an yang berlebihan dan bukanlah pengguna makeup yang besar, saya sangat senang melihat pendekatan makeup yang benar-benar berbeda dan segar yang bisa saya terima." —Shaz Rajashekar, pendiri bersama Shaz & Kiks
Kareena Kapoor Khan di Kabhi Khushi Kabhie Gham (2001)
"Jujur, Kabhi Khushi Kabhie Gham memiliki satu tampilan yang luar biasa setelah yang lain, tetapi adegan dengan Kareena Kapoor Khan dalam crop top pink berkilau dan mini rok dengan eyeshadow pink-lavender dan bibir pink muda adalah momen kecantikan yang masih saya ingat, bahkan 20 tahun kemudian. Itu klasik Y2K dan pertama kalinya saya ingat melihat eyeshadow warna-warni yang menyenangkan dipadukan dengan lipstick pink muda di layar besar—dan hasilnya begitu bagus. Rasanya begitu modern untuk saat itu, dan jika dilihat kembali sekarang, itu tidak terlihat ketinggalan zaman sama sekali." —Nikita Ramsinghani Charuza
Dimple Kapadia di Leela (2002)
"Dimple Kapadia dari Leela masih menghantui saya. Ia sekitar 45 tahun atau memerankan seorang profesor sekitar usia itu, yang sedang mengunjungi AS. Saya senang melihat seorang wanita paruh baya dalam peran utama dan sebagai minat romantis seorang pria yang lebih muda. Ia cantik dalam film ini, dengan rambutnya yang besar dan berkilau." —Mitesh Rajani
Deepika Padukone di Om Shanti Om (2007)
"Pada tahun 2007, Deepika Padukone bermain dalam film bernama Om Shanti Om. Dalam salah satu adegan tarian, 'Dhoom Taana,' ia memainkan empat atau lima adegan ikonis yang direkam ulang dari film lain. Ada begitu banyak perubahan rambut dan makeup, dan mereka benar-benar menunjukkan kemampuan apa yang bisa dilakukan rambut dan makeup untuk mengubah seorang aktris, dengan wig, bulu mata palsu, dan ekstensi rambut. Begitu banyak transformasi dalam lagu selama empat menit benar-benar menjadi momen yang luar biasa." —Harry Josh
Aishwarya Rai Bachchan di Guzaarish (2010)
"Pilihan kedua saya adalah sebuah film di mana saya bekerja sebagai perancang kostum, Guzaarish. Film ini dibintangi oleh Aishwarya Rai Bachchan sebagai seorang perawat yang sedih yang merawat seorang paraplegic, yang menyembunyikan kesepiannya di balik bibir merah yang tidak sesuai." —Sabyasachi Mukherjee
Deepika Padukone di Cocktail (2012)
"Cocktail, salah satu film yang saya gayakan, adalah yang pertama di mana pemeran utamanya, Deepika Padukone, memiliki rambut yang kusut dan berantakan. Sebelum ini, kerapihan selalu menjadi fokus gaya rambut aktris Bollywood, dengan setiap helai rambut selalu pada tempatnya. Saya jelas ingin ia memiliki tampilan yang liar, carefree yang menjadi mode terkini dan tidak terlalu berharga. Tidak ada 'heroine' mainstream yang melakukan ini sebelumnya. Itu adalah awal dari tampilan yang lebih bebas, kurang kaku untuk bintang-bintang Bollywood, dan sekarang semua orang menerimanya dengan tampilan yang berantakan dan ber tekstur. Bahkan makeupnya hampir tidak ada, tampilan cool-girl dengan sedikit eyeliner dan sedikit bibir yang lembut, yang sangat berbeda dengan dasar dan makeup tebal yang biasanya kita lihat." —Anaita Shroff Adajania
Priyanka Chopra di Dil Dhadakne Do (2015)
"Salah satu film Bollywood favorit saya adalah Dil Dhadakne Do. Saya menontonnya berulang kali, dan itu mengatakan banyak, karena saya tidak terlalu suka dengan Bollywood baru; Saya sebagian besar mengikuti klasik. Saya menyukai kecantikan dan mode Priyanka Chopra di dalamnya. Saya tahu film itu mendapat kritik karena merupakan cerita tentang India yang sangat kaya, kelas atas, dan -kasta, tetapi datang dari keluarga Punjabi, itu sangat bermakna. Tampilan Priyanka dipikirkan dengan baik; glam-nya alami dan bertujuan untuk tampilan yang halus dan cantik. Saya sangat termotivasi untuk melakukan blowout yang tepat setelah melihat rambutnya. Tampilan kecantikannya sempurna untuk karakter: Ia adalah seorang pengusaha yang berorientasi pada keluarga dengan gaya individunya sendiri." —Arati Sharma
Deepika Padukone di Padmaavat (2018)
"Inspirasi untuk lini kecantikan saya, Ranavat, sebenarnya berasal dari garis keturunan Rajasthan keluarga saya. Film Padmaavat dan pendahulunya, Jodhaa Akbar, adalah dan masih menjadi inspirasi besar bagi saya. Istana kerajaan yang megah, perhiasan tradisional, dan sari mewah menampilkan bakat luar biasa pengrajin India. Saya selalu suka melihat tampilan makeup historis dan tradisional dari masa itu. Bibir merah dan mata berkabut cokelat atau emas dengan kajal atau kohl yang tebal sangat khas, dan itu akan selalu memiliki tempat di hati saya." —Michelle Ranavat, pendiri dan CEO Ranavat
Kareena Kapoor Khan di Laal Singh Chaddha (2022)
"Baru-baru ini saya mulai bekerja dengan Kareena Kapoor Khan dan menonton beberapa filmnya yang sebelumnya belum pernah saya lihat. Tampilan pengantinnya dari Laal Singh Chaddha telah menjadi acuan bagi saya dalam beberapa waktu terakhir. Ia memerankan seorang pengantin yang minimalis, mengenakan salwar pink pucat, dengan riasan yang halus. Penyelesaian riasan dasar pada kulitnya tidak terlihat, membiarkan kulitnya bersinar, dan dipadukan dengan mata yang berkabut lembut dan bibir serta pipi berwarna pink." —Mitesh Rajani
BACA JUGA:
Cara Meraih Rambut Berkilau Seperti Kaca
7 Manfaat Masala Chai, Teh Khas India untuk Kesehatan Anda
(Penulis: Parizaad Khan Sethi; Artikel ini disadur dari: BAZAAR US; Alih bahasa: Fenny Marandita; Foto: Courtesy of BAZAAR US)